名曲の向こう側（月刊「音楽現代」連載）から抜粋
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第１回「シューマン《献呈》」
（2017年1月号）
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第２回「モーツァルト《トルコ行進曲》」
（2017年2月号）
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第３回「ベートーヴェン《交響曲第７番》」
（2017年3月号）
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第４回「ドビュッシー《月の光》」
（2017年4月号）
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第７回「モーツァルト《ピアノ協奏曲第12番》」
（2017年7月号）
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第１１回「ブラームス《ヴァイオリンソナタ第１番〈雨の歌〉》」
（2017年11月号）
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第１４回「ショパン《スケルツォ第１番》」
（2018年2月号）
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第１６回「シューベルト《春に》」
（2018年4月号）
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第１８回「ショパン《ノクターン 遺作》」
（2018年6月号）
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第２１回「ドビュッシー《亜麻色の髪のおとめ》」
（2018年9月号）
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第２４回「モーツァルト《ピアノ協奏曲第26番〈戴冠式〉》」
（2018年12月号）
楽譜を読み解く その１「拍」
- 月刊「ショパン」2018年4月号寄稿記事
メトロノームがなかった時代、音楽家たちは脈拍を基準にテンポ決めをしていたようで、
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シューべルティアーデの奇跡
- プログラムノート（初出 2016/7/24 Sala Masaka）
僕らは遠い過去の音楽に生命を吹き込むとき、しばしば聴衆の顔ぶれに想いを馳せる。
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聴き手を音楽の世界へいざなう演奏をめざして
- インタビュー記事（PTNA2016年アナリーゼ特集に掲載）
まず、楽曲や作曲家の美意識について理解することが重要です。
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フェデリコ・モンポウへのオマージュ
- プログラムノート（初出 2016/1/29 東音ホール）
フェデリコ・モンポウの音楽の深淵に分け入ろうとするとき、
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バッハは楽器をえらばない―「楽器」を超越したバッハの音楽の特質
バッハを現代楽器で演奏するという行為自体に賛否両論があります。
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内藤晃公開講座「ピアノでオーケストラを」（小冊子）
- 発行：ユーロピアノ（株） 2014年7月
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プログラムノート（2014/7/5 札幌サンプラザホール）
- 札幌シンフォニエッタ第54回定期演奏会（指揮・ピアノ）
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〈春を聴く〉私的「春の名曲ガイド」
- 月刊「音楽現代」2012年11月号寄稿記事
四季。それは自然の神秘が織りなす生と死のサイクルであり、
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ドビュッシーの「美意識」を聴く―自作自演に刻まれたジャズ的センスの萌芽
- 月刊「音楽現代」2012年11月号寄稿記事
作曲家が楽曲の最良の演奏家であるとは限らない。
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音楽と楽譜のはざまで―ヤナーチェクと即興の精神
- 月刊「音楽現代」2011年4月号寄稿記事
レオシュ・ヤナーチェクの音楽の特質は、エモーショナルな直接性にある。
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ピアノの構造と奏法
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ピアノは振動体
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鍵盤でハンマーを遠隔操作する
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オーケストラのような奥行きをつくるためには
ピティナ連載「名曲喫茶モンポウ」
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